漫畫–東南西北–东南西北
我對構築物爽性是門外漢。
天國禮拜堂駝員特式修築，屋頂尊尖尖，高等直聳雲漢，人人之爲美；與之相悖，我國的寺，建築上方建一伯母的棟，房檐下有浩蕩的庇萌，全豹構造圍集間。
豈但剎，就算宮闕、居民莊宅，從外表看，不管瓦葺茅葺，最顯然的是大大的炕梢和其貓鼠同眠下括着的濃“暗”。
偶，雖是白晝，軒下卻坊鑣窟窿一致麻麻黑，還是連無縫門、出口兒、牆壁、廊柱都看不爲人知。
知恩院、本願寺那樣氣衝霄漢肅穆的開發可不，瓦房茅屋也罷，一色這般。
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舊日大多數作戰，軒以下與軒如上的山顛有的比照較，從目所能及之處見見，至少灰頂重而堆砌高，體積也大。
這麼着，吾輩營建住所的最嚴重的是將傘一碼事的炕梢擴展飛來，在世上撒落一派日蔭，在這薄暗的蔭翳中修築。
淨土的修築也有炕梢，但他倆過錯爲遮蓋陽光，重要性是避恩德，盡力而爲增多陰蔭，足足渴求室內飄溢太陽。這從外形走着瞧是好生生首肯的。
孟加拉國建立的肉冠如可稱傘，則西方的獨自帽盔漢典。而如雨帽那麼樣，帽盔兒窄窄，日光直射軒端。
阿根廷共和國屋的雨搭庇寬長，粗粗是與勢派風、蓋人材暨別各種因爲有關係。諸如天竺作戰休想煉瓦、玻璃、水泥等物，爲堤防從側面奏到來的風浪，必加油添醋加油遮陽；比利時人也看宅子知道要比黑暗好過省便，但又只得這樣組構的吧。
所謂美是從一是一存中成長起頭的觀念，吾儕的祖先愛莫能助地卜居在天昏地暗的房舍中，不知何時果然在陰翳中發觀了美，此後爲着要達增訂美這一目的，以至使喚了蔭翳。
事實上，朝鮮民主主義人民共和國廬舍的美乎，整機有賴蔭翳的濃談，別無其餘三昧。
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加納人見到瑪雅人的客廳鋪排簡樸，大爲驚呀。露天單純灰色的垣，別無別樣點綴，委實無從辯明。這是瑞典人對陰翳之美十足結識之故。
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阿爾巴尼亞人則再不，在燁放之四海而皆準透入的居室外場築有突出的土庇，或緣側附建走道，更能避暉斜射。
淡談的暉從天井反光，由此紙門悄悄地進入室內。我們宅美的要素，不過是有賴於含蓄的幽微的強光。
這好說話兒寂然而短暫的陽光，愁地跌宕露天，突入牆壁間，近似特意爲宅邸塗築了一頭彩抑揚的沙壁。
倉房、伙房、廊等處，古爲今用光色填料，而居室則用沙壁，單獨昭昭亮。若宅子超負荷鮮明。則冷冰冰光彩的柔和神經衰弱風致將消散。我輩四下裡佳觀看光閃閃人心浮動的光飄逸在夕鮮豔的壁上，傷佛以冀存在其千辛萬苦的夕陽。
吾儕就算喜歡這種纖細的光線。
在我們瞅那垣上的餘光大概立足未穩的光焰，比何以修飾都美，我接連不斷接近地好而百聽不厭。如斯，這種沙壁類似是被整整的的特翕然而無眉紋的燈火輝煌所描摹；住宅則每間最底層雖各莫衷一是，但徒極小的距離。
與其說是顏色不等，亞說一味是濃談之差資料，特是參觀者感覺不等而已。又，出於牆色調稍異，因之各住房的陰翳些微也含不等的色彩。
原有，我們在客室中安壁龕，掛立軸，供有飛花，這毋寧獨具粉飾功能，小說重點是激化蔭翳。
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咱們掛一幅詩畫，也奪目到立軸與壁龕垣的疏通，即命運攸關是與“龕共同”爲嚴重性。
咱們輕視掛軸的達馬託法與點染的巧拙，亦然亦當裱裝頗爲性命交關，沉實也是平因爲。借使壁龕合營失宜，任憑哪些的排律畫也會失去手腳掛軸的價格了。
相左，一幅書畫，並非絕響，而吊放廬，與衡宇頗爲調勻，則卷軸與房舍當下亮燦爛。
該署詩畫本身並不非同尋常高明，但假如作掛鈾，怎麼樣能與屋宇這樣配合房契呢？這是因爲與紙、墨色、裝修的古雅有重點聯繫。由於古雅的詩道具有壁龕與廬舍的暗度相事宜的均一感。
我們曾拜謁奈良、都門的著明廟宇，相了少少被廟宇說是珍的掛軸張掛於深厚的大學宮的壁龕中。
這些壁龕，日間也較慘淡，書畫圖像看天知道。不得不邊聽導遊的表，邊探訪褪了色的墨跡，憑想象感到它的高妙，不過那朦朧的古詩畫與薄暗的龕配合卻是多麼地甚佳！不只圖像糊塗不可刀口，相似，那樣不光顯的圖像反感覺到多恰當。
總之，這種體面，那墨筆畫光是恍恍忽忽、單薄光耀所掩映的華美的‘面”，僅僅起了與沙壁一色的成效。
我輩遴選掛軸，要愛惜世代和淡雅的道理，即取決於此；新的丹青，聽由噴墨的要淡色彩的，一失神即會有損壁龕的陰翳。
假定把波斯的居室比喻爲一幅墨畫，則紙廟門是灰黑色最淡的局部，龕爲最濃的全體。我歷次望不同尋常溫婉的塞舌爾共和國客廳的壁龕時，總感觸波斯人明陰翳的機密，明白光與陰翳的巧妙用到。
實在這兩手中間並無百分之百特地的脫離。
要言之，但以清爽的木柴與一塵不染的垣隔成一番凹工字形的空中，透過透進的光澤，可在這凹形空間無所不至變異渺無音信的隈窩。
不僅如此，我輩還眺書房窗上掛着的橫木後部、沙盆四旁、棚架以次浸透着的黝暗，則明理此處並無陰蔭，卻感覺到這邊有寧靜的氣氛，永規一如既往的閒寂在知曉這種黝暗。
我想哥倫比亞人所謂“東方的奧秘”簡練就是指這種黝暗所不無的有形的寂寞。
滿滿當當地、塞進裡面
吾儕豆蔻年華時刻矚目疑望那日光照射不到的廳與書齋內的龕奧，總覺一種難於言喻的恐俱與戰抖。其高深莫測的生命攸關在哪兒呢？暴露艱深，饒那陰翳的魔法。而將滿處的蔭翳消弭，恁一時間壁龕就化爲一片光溜溜。
俺們祖宗的材料，執意可以將懸空的上空苟且藏而跌宕地形成蔭翳中外，在此處使之兼備全份工筆畫和飾都不許與之拉平的幽玄味。這簡直是簡而言之的本領，莫過於卻是極謝絕易交卷的事。譬如說壁龕旁窗戶的七上八下形、窗上橫木的深度、龕框架的莫大等等，逐個都必得煞費苦心地心想、打造。
我屹立在書屋中稍稍透光的紙防護門前，出其不意忘本了流年的推移。
所謂書屋，顧名思義，洪荒是讀書之所，是以開建了窗扇，但先知先覺卻爲龕採光之用。但夥處所，無寧是採光，還另有效果，即從邊射入的外光，路過紙城門的濾，宜於地鑠了焱。
從紙家門偷偷映射的微光，何如地寒颼颼、陰冷，發現寒寂的色調。